Escultor y pintor italiano, nacido en Florencia en el año de 1435, siendo su verdadero nombre, Andrea di Michele di Francesco de' Cioni. Andrea del Verrocchio era hijo de un humilde empleado de la recaudación de consumos y tenía seis hermanos; sus primeros pasos en el arte los hizo al lado del orfebre[1] Giuliano dei Verrocchio. Allí, en el taller de Verrocchio ingresó como aprendiz y le marcó la existencia a la vez que tomó de él su apellido.
En 1452, teniendo 16 años, jugando con unos compañeros, con una piedra, mató accidentalmente a un obrero tejedor y fue acusado de homicidio por imprudencia; los tribunales lo absolvieron. Poco después falleció su padre y Verrocchio se hizo cargo de su madrastra y hasta su fallecimiento se hizo cargo de los suyos[2], escogiendo además, no casarse.
Durante el mecenazgo de Lorenzo de Médicis[3] se convirtió en el principal escultor de Florencia, añadiendo a sus esculturas algo de la ligereza y elegancia que había perdido con Donatello[4], instalando también un taller que asimilaba encargos de escultura, pintura y orfebrería.
En 1465 Andrea del Verrocchio esculpe el mausoleo de Juan y Pedro de Médicis en la Iglesia de San Lorenzo.
En 1466 inicia el conjunto “Santo Tomás y el Cristo[5]” de Orsanmichele[6], en Florencia[7].
En 1475 esculpe su famoso “David joven” donde se hallan referencias estilísticas con Donatello.
En cuanto a pintura, se le atribuye “El bautismo de Cristo”, donde se presume hubo participación del precoz Leonardo da Vinci.
En 1478 realiza el monumento ecuestre a Bartolomeo Colleoni en Venecia, fallecido 3 años antes.De todos los grandes artistas del renacimiento es Andrea del Verrocchio[8] el más incomprendido y poco estudiado[9]
[1] Joyero.
[2] Así aparentemente no haya obtenido correspondencia en sus afectos, impresión que le hizo tomar afecto a sus discípulos destacados, entre ellos Leonardo da Vinci y Lorenzo di Credi.
[3] A partir de 1465
[4] Posiblemente uno de sus maestros, no por contacto directo, empero, si, por el uso de sus obras como modelo.
[5] O la incredulidad de Tomás.
[6] En toscano, Huerto de San Miguel.
[7] Donde el contraste de masas y el ropaje claroscuro de los ropajes son lo más destacado.
[8] ..«el chiaro fonte/ de humanitade e inata gentilezza/ che ala pictura e ala sculptura e un ponte/ sopra del quale se passa cun destrezza/ l´alto Andrea del Verrocchio». Crónica rimada de Giovanni Santino.
[9] BÉRENCE FRED. Leonardo de Vinci Obrero de la inteligencia. Segunda edición, biografías Gandesa, Exportadora de Publicaciones Mexicanas S.A., 1952, páginas 25-29
En 1452, teniendo 16 años, jugando con unos compañeros, con una piedra, mató accidentalmente a un obrero tejedor y fue acusado de homicidio por imprudencia; los tribunales lo absolvieron. Poco después falleció su padre y Verrocchio se hizo cargo de su madrastra y hasta su fallecimiento se hizo cargo de los suyos[2], escogiendo además, no casarse.
Durante el mecenazgo de Lorenzo de Médicis[3] se convirtió en el principal escultor de Florencia, añadiendo a sus esculturas algo de la ligereza y elegancia que había perdido con Donatello[4], instalando también un taller que asimilaba encargos de escultura, pintura y orfebrería.
En 1465 Andrea del Verrocchio esculpe el mausoleo de Juan y Pedro de Médicis en la Iglesia de San Lorenzo.
En 1466 inicia el conjunto “Santo Tomás y el Cristo[5]” de Orsanmichele[6], en Florencia[7].
En 1475 esculpe su famoso “David joven” donde se hallan referencias estilísticas con Donatello.
En cuanto a pintura, se le atribuye “El bautismo de Cristo”, donde se presume hubo participación del precoz Leonardo da Vinci.En 1478 realiza el monumento ecuestre a Bartolomeo Colleoni en Venecia, fallecido 3 años antes.De todos los grandes artistas del renacimiento es Andrea del Verrocchio[8] el más incomprendido y poco estudiado[9]
[1] Joyero.
[2] Así aparentemente no haya obtenido correspondencia en sus afectos, impresión que le hizo tomar afecto a sus discípulos destacados, entre ellos Leonardo da Vinci y Lorenzo di Credi.
[3] A partir de 1465
[4] Posiblemente uno de sus maestros, no por contacto directo, empero, si, por el uso de sus obras como modelo.
[5] O la incredulidad de Tomás.
[6] En toscano, Huerto de San Miguel.
[7] Donde el contraste de masas y el ropaje claroscuro de los ropajes son lo más destacado.
[8] ..«el chiaro fonte/ de humanitade e inata gentilezza/ che ala pictura e ala sculptura e un ponte/ sopra del quale se passa cun destrezza/ l´alto Andrea del Verrocchio». Crónica rimada de Giovanni Santino.
[9] BÉRENCE FRED. Leonardo de Vinci Obrero de la inteligencia. Segunda edición, biografías Gandesa, Exportadora de Publicaciones Mexicanas S.A., 1952, páginas 25-29
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